وقتی هوش مصنوعی برای کسب افتخارات ادبی رقابت می‌کند
جایزه داستان کوتاه کشورهای مشترک‌المنافع در سال ۲۰۲۶ با اتهام استفاده از هوش مصنوعی در آثار برگزیده خود با جنجال روبه‌رو شد.
در سال ۲۰۲۳، یک سال پس از عرضه چت‌جی‌پی‌تی، انجمن نویسندگان آمریکا با همراهی نویسندگانی چون جان گریشام و جورج آر. آر. مارتین، علیه شرکت اوپن‌ای‌آی شکایت کرد. آن‌ها مدعی بودند که این شرکت بدون اجازه از کتاب‌های دارای حق نشرشان برای آموزش مدل‌های هوش مصنوعی خود استفاده کرده است. اکنون، سه سال بعد، محافل ادبی با مرحله تازه‌ای از همان تحول بنیادین روبه‌رو شده‌اند: آیا آثاری که با کمک هوش مصنوعی نوشته می‌شوند، باید به رسمیت شناخته شوند و جوایز ادبی دریافت کنند؟ راه‌اندازی جایزه جدید «پری پاسکال ادبیات هوش مصنوعی» در فرانسه، که به کتاب‌های نوشته‌شده با همکاری هوش مصنوعی اختصاص دارد، نشان می‌دهد دست‌کم از نگاه برخی، راه چاره پذیرفتن واقعیتی اجتناب‌ناپذیر و به رسمیت شناختن آشکار آن است. اما در این صورت، چه بر سر فرایند انسانی آفرینش هنری می‌آید؛ همان فرایندی که به هنر معنا می‌بخشد؟
جنجال‌های اخیر این پرسش را بیش از پیش جدی کرده‌اند. جایزه داستان کوتاه کشورهای مشترک‌المنافع در سال ۲۰۲۶، در پی طرح اتهام استفاده از هوش مصنوعی در آثار برگزیده‌اش، با موجی از اعتراض و بحث روبه‌رو شد. رمان تلیسون اورلین نیز در بحبوحه اتهاماتی مشابه، از فهرست اولیه نامزدهای جایزه گنکور، معتبرترین جایزه ادبی فرانسه، کنار گذاشته شد.
پس یک جایزه ادبی دقیقاً چه چیزی را ارج می‌نهد؟ توانایی ساختن جمله‌هایی خوش‌پرداخت یا لذت آنی حاصل از عبارتی هوشمندانه و دلنشین را؟ ادبیات، در نهایت، فقط برای آن نیست که خواننده را با ظرافت و مهارت نویسندگی شگفت‌زده کند. آفرینش ادبی فرایندی است که هم در جهان درونی نویسنده جریان دارد و هم در تلاش بیرونی او شکل می‌گیرد؛ از انضباط و پشتکاری که پس از جرقه الهام آغاز می‌شود تا مشقت هرروزه نشستن و نوشتن و جست‌وجوی بی‌قرارانه برای یافتن واژه‌هایی که بتوانند تمامی ابعاد تجربه زیسته انسان را بیان کنند. شاید بتوان به ماشین آموخت که محصول نهایی این فرایند را بازتولید کند؛ البته اگر اساساً بتوان ادبیات را «محصول» نامید. اما همان‌طور که ساموئل بکت در رمان «مورفی» (۱۹۳۸) نوشت: «خورشید، چون چاره دیگری نداشت، بر همان هیچِ تازه‌نبودنی می‌تابید.»